萤火虫之墓观后感。文/爱笑的蜡笔
来源/怀左同学
记得第一次看《萤火虫之墓》，还是在我读初中时。具体的情节其实早已记不真切了，只留有一些模糊的印象，总觉得它是一部既悲伤又温情的电影。
这几日再次重温，我依然哭得稀里哗啦，节子死去时，揪心的疼痛更是让我哭到浑身发抖。很少有电影能给我带来如此强烈的情感冲击，这便是这部影评诞生的缘由。
但看完豆瓣的评论，我惊奇地发现：对于这部电影的评价，存在着严重的两极分化：既有人盛赞，亦有人怒骂。
我想，之所以会有如此极端的两种评价，恰恰是因为这部电影具有极其丰富的意蕴。它就像一个万花筒，站在不同的角度，观影者能发现不同的奥秘。
在豆瓣中排名靠前的影评多是怒骂，但很多人似乎对此并不满意：他们也曾被这部电影深深震撼与打动，却又害怕因为肯定这部电影被冠以“不爱国”的骂名。
而我，既感动于兄妹之间的温馨亲情，也不愿忽视影片中对战争的反思与警醒。
在我看来，《萤火虫之墓》既是一部残酷的纪录片，更是一个温情的童话，更难能可贵的是，通过萤火虫和糖果盒这两个意象的隐喻，实现了残酷与温情的完美融合。
一、残酷的纪录片：战争的制造者，同时也是战争的受害者
很多人会因为电影展现了侵华战争的制造者——日本人的可怜而怒骂，他们说“凡是日本人死了，就没什么好同情的，哪怕他是受害的平民”、“看了此片后被感动的人一定是汉奸”、“日本人杀了多少别国的人，他们被炸死活该”……
但在我看来，这些评价多出于民族情感，而对这部电影主题思想和艺术内容等缺乏客观评价，在一定程度上形成了某种遮蔽。
因而相较于这些似乎有些极端的评论，我更倾向于将其看作是一部残酷的纪录片。影片记录了那个时代里真实的男男女女们在战争中的挣扎，而对于战争，亦有着反思的视角与回望的姿态。
日本人无疑是侵华战争的受害者，但与此同时，战争的制造者最终也不得不承担其恶果。在影片前半部分，描绘了美国空袭日本时兵荒马乱的场景。
雨点一般密集的火药从天而降，妹妹小节在哥哥清太的怀里无奈地呼喊，猫在火光中惊慌失措地逃窜，人们慌乱地逃避空袭。
和哥哥平安抵达防空洞后的节子仍在涩涩发抖，大批大批的人受伤，或者是被烧成了木乃伊般的形状，还有的人在医院里呻吟。
或许，你会持有前文所提及的观点：他们作为侵略者，这些苦难是他们应得的，哪怕是老百姓。
但在我看来，这部纪录片还揭示了这样一种残酷性，即这群日本人同样是可怜人，身处国家意识形态的残酷控制，被军国主义欺骗却不自知。
电影开头的第一句话是：“昭和十年9月21日的夜晚，我死了”，以“我”的魂魄来反观现实中的自己，看着车站中横七竖八的尸体，有一种上苍俯瞰人类的悲悯之感。
即使人们对战火万分恐惧而瑟瑟发抖，有的人在火中被烧成灰烬，但还是有人呼喊天皇陛下万岁。
在某种意识形态的控制下，他们成了被利用却不自知的傀儡与工具。兴，百姓苦；亡，百姓苦。人们牺牲了自己的生命，换回的却是带来灾难的侵略战争。
这种意识形态的控制就像毛细血管一样，隐蔽到让人难以察觉。这套观念已经深入人心，甚至都不需要提醒，人们就会自然而然地去做，甚至从这种牺牲中获得某种自虐式的快感。
当清太把空袭前埋好的食物搬回阿姨家后，阿姨感叹道“非常时期，还是有人有这种好东西，军人就是奢侈”。
在他们心中，军人与国家荣誉相连，属于上层阶级的他们理应享有更好的生活，这也难怪阿姨会说“我女儿为了国家跑去当劳动员”，因而吃起白米饭而不是咸稀饭时便能心安理得。
在清太心中亦是如此，在跑去防空洞前，还特意将爸爸的照片从相框中取下来。面对满目疮痍的世界，清太说：“我叫爸爸去把那些坏人全都抓起来”。
在孩子的心中，爸爸往往如同偶像般高大，而在清太心中，爸爸更是维护世界公平与正义的代言人，他所在的联合舰队是世界上最酷的存在。父亲不仅仅是父亲，更是清太的精神寄托，与国家荣誉感与自豪感紧密相连。
因而在得知日本投降后，他不可置信地揪住了大人的衣服，质问道：“大日本帝国，大日本帝国，我们真的战败了吗？”
在得到肯定的答复后，清太连忙问联合舰队怎么样？大人回答”没用了，那个舰队早在几百年前就沉船了，一条也不剩”。
他无法接受舰队彻底失败的事实，更不愿承认无所不能的爸爸会离开人世。他以最快的速度从银行跑出来，可是双腿没有力气，最终跌倒在了路旁，毕竟长大后能成为像爸爸一样的人是清太的梦想，在他心中爸爸是如“英雄”般闪闪发光的存在。
而我之所以为“英雄”二字上打引号，是因为清太父亲这样的军人不仅仅不是维护正义的英雄，反而是制造灾难的帮凶。这一灾难的承受者，除了被侵略的中国人民，同样，还有被利用和欺骗的日本平民。
除了前文提及的美国空袭日本时兵荒马乱的场景，更有千千万万家庭，因为战争被拆得七零八落，很多妻子失去了丈夫，孩子失去了父亲，更有太多太多像清太和节子一样的孩子成了孤儿。
他们或是无家可归，在大街上孤单漂泊，又或者寄人篱下、孤苦无依，忍受着被冷嘲热讽的苦楚。
清太和节子便是如此，即使是一起吃咸稀饭，兄妹俩吃的是稀薄的汤汁，稀饭都到了阿姨的女儿和丈夫碗里。
阿姨劝清太把妈妈的衣服拿去换米，节子忽然从睡梦中惊醒，她大声喊着不要，只因这件衣服还存留着妈妈的味道。画面一转，原来这也是他们一家人拍照合影时所穿的衣服，那时节子在妈妈的怀里依恋地撒娇。
回忆越是幸福，越是反衬出他们此时的孤苦无依。妈妈的遗物是这两个孤儿最后的纪念，为了一斗米，这些留存的温暖都无法拥有。
阿姨说“清太，你也需要营养啊，身体健康才可以去当兵”，但用妈妈衣服换来的白米饭 ，兄妹俩只能享用一次，他们只好眼睁睁地看着阿姨将白米饭打包为叔叔和姐姐的中餐。
哥哥安慰节子我们中午可以吃，阿姨却教训道：“不要得寸进尺。为了国家辛苦工作的人，跟一整天游手好闲的你们，吃的东西怎么会一样？你们没有赚到半点米回来，居然还想吃白米饭！要是继续让你们吃白饭的话，你们的胃口就要被我养大了。”
节子小声咕哝说那是我们的米。阿姨说“怎么？你就是说阿姨很狡猾了，你这个小鬼真敢想啊！帮忙照顾两个孤儿，竟然被说成这样，既然这样，那我就不照顾了。”
除了要遭遇不公正对待，兄妹俩还要受到阿姨的冷嘲热讽，说他们无所事事，游手好闲，在空袭中帮不上任何忙，躲进防空洞是贪生怕死，甚至还要被冠以“瘟神”的羞辱。
兄妹俩越是可怜，这种残酷性就被揭示得越发明显，这两个孩子正是如他们一样的其他孩童们的缩影。他们的命运越是悲惨，越是能以小见大，揭示出对战争的反思与批判。
二、温情的童话：流淌于艰难生活中的温馨亲情，如童话般美好
但残酷只是《萤火虫之墓》这个万花筒的一个侧面，影片还着力于呈现在艰难生活中的温馨亲情，通过一系列的小细节，悄悄叩动观影者的心门。
因而很多人会说这是一部特别温暖的电影，只因感动于兄妹在坎坷世界中相互依偎的温情，有着童话般的纯粹与美好。
在看到母亲严重烧伤后，哥哥为了不让节子担心，骗她妈妈在西宫的医院。节子哭着说想去看妈妈，其实清太心里更加不好受，但在节子面前，他必须要坚强。
他在单杠上不停地转动，以一种无声的方式表达心中的苦痛。我想，这个年幼的孩子也同样不知所措，但定会暗下决心要承担起哥哥的责任，照顾好妹妹。
为了不让节子难过，清太一直瞒着她妈妈已经去世的消息，因而他会在进屋前将骨灰盒藏在一个小灌木里，等节子睡着后，他才悄悄把它拿回房间。
中间有一个细节特别让人动容：清太看到节子期盼的眼神后，“妈妈她”三个字已经到了嘴边，但他忍住了，改口说“等妈妈好一点的时候，我们再去看他”，只因他想让节子永远活在妈妈还在的无忧无虑中。
但他却万万没有想到，节子早已从阿姨口中得知妈妈不在的噩耗，只不过她一直都没有说，只有在晚上时，因为按捺不住对妈妈的想念会在梦中哭闹。节子的懂事让哥哥心疼不已，这一次，一直强忍的清太终于撕心裂肺地哭了。
一个为了不让妹妹伤心而说谎，一个知晓真相后不哭不闹，他们不约而同地选择了隐忍不说，宁愿自己一个人默默忍受，既让人感动，更让人心疼。
爸爸妈妈不在身边的日子，哥哥就是节子的依靠，而哥哥更是用自己稚嫩的肩膀，扛起了照顾妹妹的重担。
在妹妹抱怨“好热，我讨厌防空洞”时，哥哥说“别担心，有哥哥在”。
节子接连拉了好几天肚子，清太抱着虚弱的妹妹满是心疼，说要去把钱全部取出来。节子却说，“哥哥不要走，不要走，不要离开我”。清太安慰妹妹“我会永远永远陪在你身边的，我保证！”
节子终于露出了笑脸，特别依恋地拥入了哥哥的怀里。但在下一秒，清太脸上的笑容却凝固了，表情瞬间变得沉重起来。尽管他对未来担心不已，但在妹妹面前，他一定要像钢铁一般坚强。
纵然生活艰难，但彼此却是对方最强大的后盾。因为亲情，幼小的他们坚韧得如同磐石。
节子生病后，清太被农夫逮住偷甘蔗，哥哥苦苦哀求“我妹妹生病了，请让她喝甘蔗汁”。尽管遭受农夫的一番痛打，清太还是要倔强地从他手中抢走甘蔗。农夫要送他去警察局，清太心中想的依然是妹妹：“我妹妹真的生病了，她不可以没有我在旁边照顾”。
当清太从警察局中挣扎着出来时，迎面看到了在黑暗中等待的节子。清太忍不住泪流，节子以为哥哥是因为很痛才会哭，她担心地问哥哥“你哪里痛？我叫医生给你打针”，哥哥反而哭得更厉害了，抱着节子嚎啕大哭起来。
清太一定很难想象妹妹是如何克服对黑暗的恐惧来找自己，他悔恨、他自责让节子为他担心。他一定觉得好好活下去实在太难太难，在前一秒似乎所有的希望都已黯淡，但看到稚气未脱的节子，他又重新获得了力量。
尽管生活艰难，但妹妹是他生命中的一点光亮，哪怕再难，他也会咬牙坚持下去。
于是清太开始冒着生命危险，在敌机大轰炸时，他选择了逆行。火光滔天，其他人都惊慌失措逃往防空洞，但是他却欢欣鼓舞，高兴地跳着说“炸吧炸吧”，因为他可以去别人家里偷拿一些吃的和生活用品。
电影有一幕呈现了清太的放声大笑，他的肚子鼓鼓囊囊，就像一个怀了八个月宝宝的孕妇。
原来带回的全是衣服，他想着妈妈的几件衣服便可换一斗米，这么多衣服一定可以给节子带来更好的生活！但没想到他的愿望还是落空了，他拿的不过是寻常人家的普通衣物，甚至还被人指为“一堆破烂”。
回来的时候才发现，节子嘴中一直在嚼着什么东西，清太慌乱地查看，节子吃的竟然是弹珠，她把它当作了水果糖，她还用泥土捏了饭团，要给哥哥吃。节子当时因为严重脱水，意识已经有些错乱，那个昔日活泼可爱的孩子，如今眼睛都已凹陷了下去。
清太喂了节子一口西瓜，说要去煮鸡蛋粥给她吃，告诉她西瓜就放在床边。在节子的弥留之际，她还不忘说“哥哥谢谢你”。
看到这里，我已是泣不成声了，这个纯真可爱而善良的小天使，在生命即将结束时，尽管虚弱无力、意识模糊，她念着的还是哥哥，心中记着的还是哥哥的好。
但哥哥放在她手里的西瓜，节子却没有气力再吃一口。在一个暴雨天，狂风呼啸，她小小的身躯在哥哥的怀中渐渐变冷。哥哥要来了木炭火葬妹妹，他就那样守着火光，从白天一直坐到黑夜。物是人非事事休，远处的秋千，似乎还存留着节子昔日在玩耍的欢乐。
三、残酷与温情交织的矛盾体：萤火虫和糖果盒的隐喻
《萤火虫之墓》是残酷的，但更是温情的，在影片中两者水乳交融，成为了一个矛盾体。这种相互交织的矛盾性，也体现于电影中反复出现的两个意象——萤火虫和糖果盒。
1.萤火虫：灰暗生命的微光，对已逝生命的哀悼
电影名为“萤火虫之墓”，这里“萤火虫”的含义无疑是丰富的：既是现实中点着小灯、自由飞舞的萤火虫，也意味着在灰暗世界中的微光与希望——兄妹间真挚而美好的亲情，亦寄寓了某种哀悼。
在安谧祥和的背景中，萤火虫如小灯一样漫天飞舞。清太把萤火虫捉回蚊帐中，说“我们把萤火虫的光变成窗外的雪”，它们如雪花般自由飘洒，唯美浪漫，惹人流连。
萤火虫虽然身处黑暗，自己所散发的光芒也很微弱，但努力的它们让这个世界有了一丝微光。因此，萤火虫是兄妹间亲情的隐喻，虽然力量微小，纵使生命艰难，但一想到亲人，他们又重获了好好活下去的希望。这点光亮，亦有着彼此相互依偎、共同取暖的温情。
除了温情，萤火虫也带有残酷与冰冷的色调，暗含着对战争的反思与对逝去生命的哀悼。
节子用手将萤火虫的尸体捧进了她挖好的洞里，下一个镜头是人类如同萤火虫般的尸体，蒙太奇手法的运用，将本来毫无关联的两者联系了起来，萤火虫的躯壳与人类的躯体在某种程度上实现了异质同构。
因此，萤火虫的坟墓也就是人类的坟墓，而这一悲剧恰恰是战争酿成的。节子问“为什么萤火虫那么快就死了”，是啊，那样绚丽的生命，却只能如此匆忙地离场。在这里，萤火虫象征着像妈妈一样美好的生命，却因为战争的烟火只能拥有短暂的一生。
卖火柴的小女孩中，小女孩的奶奶说世界上有一个人死去，天上就多了颗星星。漫天飞舞的萤火虫，就像一个个亡灵，微弱的光芒是他们的灵魂在夜空闪烁。
此外，萤火虫的璀璨光芒让清太想起了夜空中的灯火，想到了那场盛大的阅兵典礼和英姿飒爽的爸爸，这里同样暗含电影对于战争的反思。
清太在萤火虫的光芒中唱起了阅兵时的战歌，这个小男孩端起手中的枪，口中念念有词：“敌军来袭，哒哒哒哒哒”。镜头给了萤火虫一个特写，它的光逐渐微弱，然后从蚊帐上掉了下来，也就暗示着联合舰队的辉煌已不再，如同萤火虫般逐渐零落微茫。
2.糖果盒：既装着甜蜜的水果糖，也盛着节子的骨灰
清太在搬运空袭前藏好的物资时，看到了糖果盒，特意把他放在了自己的口袋里，只因想到了节子。哥哥在休息时，又把糖果盒拿出来看了又看，心中想着节子看到后该有多么欢喜！
这个哥哥准备的小惊喜，果然让节子兴奋不已。清太让节子把眼睛闭起来，嘴巴张开，在味蕾触到糖果的一瞬间，节子用稚嫩的娃娃音幸福地叫着“水果糖，水果糖”，在萤火虫漫天飞舞的草地上开心地转圈圈，又唱又跳。
这就是孩子的欢喜，简简单单，她幸福的不仅仅是糖果的甜蜜，还有哥哥无微不至的爱。
每次节子撒娇时，说着“我肚子好饿，口又好渴”，哥哥总会拿给她一颗水果糖，节子立马就会变得很乖。一次，节子又哭了，哥哥拿出水果糖来安慰她，却发现只剩下了三颗糖果和一些碎渣。
节子特别懂事地把碎渣倒进嘴中，然后把剩下的三颗放进了罐子里。水果糖最终还是吃完了，哥哥在盒中加满水，摇了摇后将糖水倒进了杯中。哥哥问她甜不甜，节子开心地说“哇，好多味道哦”，然后把杯子递给了哥哥。哥哥说你全喝掉，我不喝。
节子在享受糖水的甜蜜时没有忘记和哥哥一起分享，哥哥当时说不定也是想喝的，但是他选择了留给妹妹喝，这样她的欢乐又可以再多一点。
看到这里我总会想起我老弟，我们当时还小，妈妈说小孩子吃多了零食不好，所以我们总会特别羡慕身边的孩子，因为他们似乎每天都有吃不完的零食。他们偶尔会将零食与我们分享，但我和弟弟一定会忍着不吃，而是带回家中一起吃。
小孩子要忍住不吃零食还是挺难的。我无数次把手伸向零食，但一想到和弟弟一起吃零食的幸福，又无数次把手缩了回来，这样好不容易捱到了放学，然后第一个跑出教室冲回家。
这样的习惯一直保持到了现在，有什么好吃的好玩的，我和老弟都会心照不宣地带回家一起分享，因而会对影片中哥哥和妹妹间相互挂念与谦让的温暖感同身受。
水果糖终有一日会吃完，甜蜜的生活也被悄悄按下了终止键。节子因为营养不良而逝去，清太用糖果盒装下了节子的骨灰，并永远地带在了身边。
我想，每次清太看到糖果盒，心中定有温暖涌动，与节子相处的一幕幕会如放电影一样重现于眼前，然后他泪流满面，哭得撕心裂肺、泣不成声。
甜蜜与残酷就这样同时凝聚于这个小小的糖果盒中，它承载了哥哥和妹妹间的温馨亲情，也沉淀着哥哥对妹妹的思念与牵挂。
四、结语：
《萤火虫之墓》既是一部残酷的纪录片，更是一个温情的童话，这部影片的丰富与深刻之处，恰恰就在于实现了这两者的完美融合。
影片记录了清太与节子寄人篱下、孤苦无依、受尽冷嘲热讽的悲苦生活，在以小见大中对战争加以反思：日本人是战争的制造者，同样也是受害者，身处国家意识形态的残酷控制，被军国主义欺骗却不自知。
兄妹在艰难生活中相互依偎的亲情，让这部电影笼上了如童话般美好的光晕。在这个充满黑暗的世界里，他们成为了彼此最坚强的后盾与最强大的力量之源。
萤火虫和糖果盒两个意象的反复出现，实现了温情与残酷的交织。萤火虫象征着灰暗生命的微光，也寄寓着对已逝生命的哀悼；糖果盒既装着甜蜜的水果糖，也盛着节子的骨灰，承载了兄妹间的温情，也沉淀着哥哥对妹妹的思念。
在影片的最后，曾经满目疮痍的世界灯火辉煌，过去的那片废墟已逐渐恢复了往日的生机，清太和节子的灵魂在远处安静地注视着这一切。
在美好的和平之中我默默祈祷：愿历史的悲剧不再重演，世间的所有孩子都能在无忧无虑中幸福快乐地长大！
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