猪八戒人物介绍

1、西游记中人物。原是天庭玉皇大帝手下的天蓬元帅，主管天河。因醉酒调戏嫦娥被玉皇大帝逐出天界，到人间投胎，却又错投猪胎，嘴脸与猪相似。它咬杀母猪，打死群彘，又招赘到福陵山云栈洞的卵二姐家，想不到一年卵二姐却死了，只留下一个洞府给他。至此栖身云栈洞，自称“猪刚鬣”。观音菩萨赐法号悟能，唐僧西去取经路过高老庄，猪八戒被孙悟空收服，被唐僧收为二徒弟后，为让其继续戒五荤三厌，唐僧给他起了个别名叫“八戒”。八戒从此成为孙悟空的好帮手，一同保护唐僧去西天取经。他会天罡三十六变身术，能腾云驾雾，使用的兵器是九齿钉耙。

2、八戒性格温和，憨厚单纯，力气大，嘴巴甜。但好吃懒做，爱占小便宜，贪图女色，经常被妖怪的美色所迷，难分敌我。猪八戒贪吃贪睡，自私自利，好进谗言。他常常想作弄人，但不是搬起石头来砸自己的脚就是作茧自缚。为什么连这样一个人也最终修成正果，被如来佛封为“净坛使者”？这与猪八戒的知错就改，能听取领导和同事的意见有重要联系（其实这与悟空的‘督促’有很大关系），做到了悬崖勒马、甚至是浪子回头。在取经事业中的他对师兄的话还算得上言听计从，对师父忠心耿耿，总算是为西天取经立下汗马功劳，才有猪八戒的美好的结果吧。

3、《西游记》是具有浓郁象征意味着神魔小说的代表作，而猪八戒则是作者吴承恩在这部作品中着力塑造的一个喜剧典型。在他的身上既有人地吃苦耐劳、憨厚率直的品质以及贪婪自私的本性，又有神的本领，同时还有猪的形体特征，这充分体现了作者把人性、神性、猪性地完美结合。

4、“黑脸短毛，长喙大耳，穿一身青不青，蓝不蓝地梭布直裰，系一条花布手巾。”

扩展阅读

沉默的真相人物关系

1、《长夜难明》是紫金陈口碑最好的小说，也是人气很高的悬疑小说，这本小说也被拍成了网剧，那就是《沉默的真相》。

2、剧里安排了两个重要的人物，一个是朱伟，一个是江阳(男主角)。这两个人失去了青春、婚姻、事业、名誉，直到最后，用自杀的方式，把凶手拉下马。侯贵平是一个普通的老师，却意外发现了不堪的真相，结果被人灭口了。在女朋友的怂恿下，江阳开始调查此案，并深陷其中，不能自拔。

3、但是，十年的时间里，有的人已经改变了，有的人还没有。江阳女朋友嫁给了别人，他娶了另外一个女人，还是被坏人逼迫离婚。在过去的十年里，许多沉默的人默默地支持他们，最后，在他付出了一切之后，有人选择了站起来。

蜡笔小新人物介绍大全

1、野原新之助。野原新之助住在春日部郊区某住宅区一栋二层小平房。b型。喜欢漂亮的姐姐和辣妹。性格是我行我素。擅长的技能是“屁股外星人”“大象”。

2、野原美伢。家庭主妇（职业）广志之妻，小新、小葵之母。好面子，不认输，善良。脾气暴躁（对帅哥很温柔），做得一团糟、犯错有时死不承认，弱点是受不了别人的甜言蜜语。

3、野原广志。年龄：35岁。秋田出身。脚有异常的气味。每天，公司里忙于工作，在家里新之助和美伢怎么任意驱使，稍微疲劳方式。但是是家里的顶梁柱。

4、野原向日葵，主人公野原新之助的妹妹。刘海有三个圈儿。哥哥喜欢向美女搭讪，而她和妈妈一样，喜欢帅哥和亮晶晶的东西。未满一岁。

5、野原小白。被抛弃的弃狗，后来被小新捡回家。从垃圾堆捡来的一只旧玩具狗。

6、小山芳治。真冴、美冴、梦冴的父亲，小山高的老公，小新、小葵之外公银之介、鹤之亲家，广志之岳父，退休前教导主任。

7、小山高。真冴、美冴、梦冴的母亲，小山良治的妻子，小新、小葵之外婆银之介、鹤之亲家，广志之岳母。善良、平素老实。擅长做饭。

8、小山真冴（小山雅惠）。35岁。芳治、高的长女，美冴的姐姐，梦冴的大姐，中学国语教师。平常严肃、认真，但有时候喜欢恶作剧。

9、小山梦冴，26岁。芳治、高之小女真伢、美伢之妹小新、小葵之阿姨。懒散，好吃懒做。

10、野原银之介。秋田的爷爷。不仅仅喜欢辣妹，而且性格我行我素，这一点跟新之助一模一样。

11、野原鹤，秋田的奶奶。特长是在浴室跳舞。在村妇女会的魔术也相当的水平。

12、野原狭志。广志的哥哥。40岁。农业经营者。跟名字一样心胸非常的狭窄，较广志木讷。

13、风间彻。向日葵班学生。平时有点装腔作势，自尊心很高，但有时也有出乎意料的温柔的一面的优等生。幼儿园外，通过各种各样的补习班和教室。新之助和经常碰到。但很快就会和好。

14、樱田妮妮。向日葵班学生。喜欢当别人的传闻的女儿。喜欢玩超现实的过家家，但被邀请的朋友稍稍有些为难。跟妈妈一样，不如意，常常在厕所或没有人的角落里拿兔子拳打脚踢来出气，很可怕。

15、佐藤正男。向日葵班学生。感觉很弱，马上提心吊胆了被欺负的孩子。在朋友之间，脸的形式很像“饭团”。非常认真的地方也有，整理东西。喜欢小爱。

16、阿呆。向日葵班学生。总是发呆，拖着鼻涕，说话的时候很敏锐。特长是用鼻涕制作螺旋桨和东京铁塔的事。最高兴的时候，流鼻涕快速旋转。

17、小爱（酢乙女爱）千金大小姐。转学生，来到双叶幼稚园感受平民生活。曾用一些爱的眼神来获取男生的心，后来把所有的爱情投到小新身上。

18、河村猎豹玫瑰班学生。总是穿相似的印度豹的动物图案的衬衫，所以被称为印度豹河村。曾让自己养的狗狗与小白相比，但最后输掉。

19、园长（本名高仓文太）。因为脸长的很害怕，所以时常被新之助称为“老大”。但是，打架非常脆弱，拍摄花草和鸟类的照片。

20、吉永绿（吉永老师，结婚后更名石坂绿）向日葵组的班主任。每天健康地照顾孩子们，玩的时间比孩子们更开心。非常喜欢罐头。看起来很不灵巧，其实是擅长蔬菜丝。

21、松阪老师（松坂梅）玫瑰班的老师，三姐妹的老小。玫瑰班的班主任。很要强。总是，对向日葵组的对抗心在燃烧。化妆很浓，喜欢紫色。

22、上尾老师（上尾真澄）胆子很小，但在某一次因小新的帮助下，被流氓推到而眼镜也掉下，施展她的大胆，从此拿下眼镜就变得很大胆，说出真心话。暗恋酢乙女爱的保镖黑矶，两人处于比较好的一面。

人物配音的基础技巧

1、配音的语言松弛

与舞台上的要求正好相反，后期配音绝对要松弛自然。因为话筒的性能高度敏感，缩短了演员与观众的空间。不要求音调与音节的伸展，别刻意追求音色响亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然。

我们前面曾要求过同学们在舞台上演出话剧的时候，对台词吾言适度地夸张，是为了使后排观众听得清，得把字音加强，拉长，提高，强调语音共鸣、吐字咬紧、音量放出；但是到了录音棚里，却要有相反的要求：一切恢复到生活中的真实状态上来。这自然是由于话筒及调音台在起决定性的作用，任何一丁点夸张都会带来不真实的效果，这就是影视与舞台艺术在台词创作上的根本区别。

2、配音的声音控制

用松弛自然的生活语言，绝不是废除基本功训练。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛。

有同学会问，既然恢复到生活真实的状态上来，我们干脆也别练基本功了。这便又走到了另一个极端。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言，并非退回到你原来的自然生活里去，你原来可能是大舌头吐字不清，也可能地方音四声混乱，还可能发音位置不哇，分辨不清支兹音呐勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄儿音等等，甚至连逻辑重音也不懂，怎么能胜任配音工作呢?这种所谓的松池自然是在艺术语言的基础上，让听众找不着人工雕琢的痕迹，则要求更高。好比照明师在摄影棚里用了很多灯，打出一个自然光的效果一样，是自然的艺术、艺术的自然，则更难。

3、配音的材料准备

了解原片的时代背景，掌握原片的思想内容，认识原片的风格体裁，分析原片的语言特征，找准剧情发展的脉络，理解剧中人物的感情，摸清人物的气质音色，知道人物的地位作用。

再好的演员，也不能拿过词来就念。尽管你朗诵水平很高，声音很好，还有一个和其它角色搭配的问题呢，配音演员的创作过程同原片中的演员一样，要熟悉剧本的时代背景，主题思想，风格流派，以便在配音创作中有个主心骨，即使是历史名剧，不同的导演可以导出不同的风格样式，不同的演员也会演出不同的特点，只有认真的调查了，有了丰富的材料准备(画面的与文字的)才能准确生动地为原片中的角色配音。否则便是瞎胡闹。

4、配音时的话筒位置

话筒是语言创作的工具，应学会驾驭话筒的技艺，距离远会造成声音虚空，距离近会造成声音发劈，若大声疾呼应远离话筒，若窃窃私语就调近距离，平时以一尺为最佳间距，特殊效果须用特殊处理。

前面我们讲过，话筒的位置是由录音助理负责摆放的，似乎与演员没关系。其实不然，话筒是死的，人是活的；你若是前后左右摇晃，摆好了也没用。演员必须同录音组配合才能取得最佳的效果。前面还讲过在舞台上说悄悄话，要用气把音顶出去，让观众都能听见，可是在录音棚里就不行了，不仅不可以大声说悄悄话，有时反而要比生活中的发音还要收敛，有了话筒，只要距离合适，多小的声音也可以放大出去(轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也会传感出效果来)

5、配音时的心理调整

在理解吃透原片的过程中，先从角色的行为模仿人手，然后跟踪角色的思想行动，由表及里由内及外的推敲，把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。外语配音需要懂一点外语。

同演戏一样，一切从角色出发。配音演员还要加上一条：向片中的角色演员靠拢。任何企图表现自己嗓音洪亮，技巧超群的杂念都应抛弃。因为银幕上已经有一个形象在演戏，你只能顺着他(她)的行为逻辑去配音，就连音色，哭笑声都要模仿，只要把你变成了他(她)才能实现第一步的形似；即使原片角色的演员在表演上有公认不合理的(欠妥)的地方，你也要为他(她)合理化，然后用你的语言去弥补，只有这样才能形神兼备。有了这样的心理状态，你才能配出有生命的语言。有性格的语言。才能防止“声画不贴” 或曰“声像离股”。这需要参加播音培训。

6、配音时的空间意识

有关的演员都站在话筒前，录对白前心里要有个空间，可想象剧本中的规定情境，可参考银屏上的循环画面，无论影视 配音,专业配音还是广播剧，有内心视像才能有空间感，这样与录音师有机地配合，最佳的艺术效果才能实现。