绝句二首杜甫其二(杜甫的绝句诗)

绝句二首。杜甫的绝句诗，除常调以外；更多的是拗体，也就是打破绝句诗的格律常规，避免常调的平板，使绝句诗在音调方面更加丰富。如《绝句漫兴九首》《江畔独步寻花七绝句》《夔州歌十绝句》《三绝句》等，多半是拗体的，其中拗的方式又各有不同，有一句拗的，有两句拗的，有两句拗而句中拗的字序不同，因而在两句互拗中相救，多所变化的。现在举《绝句漫兴九首》中的某些诗句，以见一斑：

眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。

这首诗是仄起，第一句的第五字应该是仄声，但是用了平声，和第四字一样，这就拗了起来。而第二句第二字应该是平声，又用了仄声字。

又如：

手种桃李非无主，野老墙低还是花。恰似春风相（音悉，仄声）欺得，夜来吹折数枝花。（其二）

这首诗，从二三两句看，应该是平起绝句，但第一句第二字应是平声，而用了仄声，于是第二句在第五字应仄而平，第三句第六字也就应仄而平，构成了三句皆拗，不同常调。又如：

熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人。（其三）

这首诗，起句二四两字皆平，第二句二四两字又都用仄，两句都拗，因拗而协。

又如：

瀼东瀼西一万家，江北江南春冬花。背飞鹤子遗琼蕊，相趁凫雏入蒋牙。（《夔州歌十绝句》其五）。

这里的第一句第六字应平而仄，第二句除第二字外，余六字皆平。把平声字迭用起来，显出它的不平。

在《夔州歌十绝句》中，更有奇峭之处，如其中的第一首：

中巴之车巴东山。江水开辟流其间。白帝高为三峡镇，瞿唐险过百牢关。

这里的第一句全用平声，第二句二四两字皆仄。这就不但是体拗，而且第一句读来几乎每句都要停顿一下，真是顿挫峭拔。

至于末三字平声到底的例子，所谓“三平调”的，就不再多举了。总之，杜甫绝句里这种拗的特色，也如他的拗律一样，有独创之处，几乎成为一种新的格式。

李重华的《贞一斋诗说》说：

七绝乃唐人乐章，工者最多。朱竹垞云：七绝至境，须要诗中有魂。入神二字，未足形容其妙。李白、王昌龄后，当以刘梦得为最，缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝，欲与诸子分道扬镳，故尔别径。独其情怀，最得诗人雅趣。黄山谷专学此种，遂独成一家，此正得杜之一体。

再次，杜甫绝句诗的特色，是直切和蕴藉两种手法都包括的。大体说来，他的联篇绝句，是直切的多，铺陈其事，直接陈述，类似于“赋”。譬如前面所举的一些描写时事和刻划景物的联篇绝句。这里再着重谈一谈那些单篇绝句。我们认为杜甫的单篇绝句，在写作手法方面，和他的联篇绝句是不尽相同的。杜甫的单篇绝句蕴藉得很，婉而多讽，富有韵味，赋比兴兼用。例如《赠花卿》云：

锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻？

这本是记事诗，表面看来，是赞美歌曲之美，然而有本事在，有寓意在。这也使得一向轻视杜绝的人，改变看法，而指出这诗的妙处。杨慎在他的《升庵诗话》（卷一）里，就说：

花卿名敬定，丹棱人，蜀之勇将也。恃功骄恣。杜公此诗，讥其僭用天子礼乐也，而含蓄不露，有风人言之者无罪，闻之者足戒之旨。公之绝句百余首，此为之冠。

又说这首诗是“子美作此讽之，而意在言外，最得诗人之旨。”（《升庵诗话》卷十三）

至于《江南逢李龟年》诗云：

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻？正是江南好风景，落花时节又逢君。

这是杜甫晚年漂泊湖南时期的作品，是前诗风格的继续，含蓄无穷，感慨万千。今昔对照，盛衰不同。全篇无一字抒情，而又无往而非情。真是达到寓情于景的绝妙境界。我们现在拿它和李白的《越中览古》和王昌龄的《浣纱女》，两诗相比较：

越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。（李白：《越中览古》）

钱塘江畔是谁家？江上女儿全胜花。吴王在时不得出，今日公然来浣纱。（王昌龄：《浣纱女》）

三诗各臻妙境，而写作手法又多么相似！杜绝和李、王绝句，异中有同。杜绝有和李、王分道扬镳处，也有并驾齐驱处。杜绝方面之广，风格之多，也构成他绝句的艺术特色。最后，杜绝的特色，还表现在造句遣辞着色这些方面。

我们知道杜甫的绝句是对句多。杨慎曾说他是“拘于对偶”有不好的一面。但我认为对偶而不害于诗的流畅，也未始不可。例如这样两首诗：

懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。（《绝句漫兴九首》之六）

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。（《江畔独步寻花七绝句》之六）

这些诗篇，末后两句都是对仗，但仍流利自然，读来音调铿锵，正表现杜绝的另一特色。同时，杜绝不但在末尾两对仗，也有开始两句就对的。譬如：

蔼蔼花蕊动，飞飞蜂蝶多。幽栖身懒动，客至欲如何？(《绝句六首》之二）

巢燕引雏浑去尽，江花结子也无多。黄衫少年来宜数，不见堂前东逝波。（《少年行二首》之二）

至于四句皆对，一气呵成，音节跳动，色彩鲜明的，则有：

急雨捎溪足，斜晖转树腰。隔巢黄鸟并，翻藻白鱼跳。（《绝句六首》之四）

两个黄丽鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（《绝句四首》之三）

而后者，写来尤为自然。颜色配合得好，正如曾季狸在他的《艇斋诗话》里所云：

韩子苍云：老杜两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。古人用颜色字，亦须匹配得当方用。翠上方见得黄，青上方见得白。此说有理。

杜绝除此以外，尤有四句之中一句一意，几乎可以各自独立的。关于这，谢榛在他的《四溟诗话》中说：

杜子美诗：“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡。”此一句一意，摘一句亦成诗也。盖嘉运诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”此一篇一意，摘一句不成诗矣。

谢榛的这一段话，我们认为是道出杜绝中的又一特色的。

综上所述，我们知道杜绝的艺术特色，是既有单篇的诗章，又有联篇的歌唱；既有常调的凡响，又有拗体的独特；既有直切的陈述，又有蕴藉的韵味；既有一气呵成的吟咏，又有两两相对的音响。而在这些相对中，后者又是他显著的特色。至于杜绝为什么有这些特色，他为什么在入蜀以后绝句多了起来，我们认为他除掉学习古人，学习同时代的诗人创作以外，一个主要问题，就是学习了当地的民歌，而又有所变化和创造。蜀地的民歌，所谓“巴渝曲”竹枝词，对杜甫绝句影响是比较大的。（当然，古代的别地的民歌，如四时歌等，对杜甫不是没有影响，但这里是谈主要的。）杜甫自己就曾说道：“万里巴渝曲，三年实饱闻。”（《暮春题瀼西新赁草屋五首》之二）所谓饱闻，当然是听之既久，闻之又多，因而写作诗篇，自受其影响。另外，杜甫又曾说：“竹枝歌未好，画船莫迟回。”（《奉寄李十五丈疑二首》之一）这说明杜甫在蜀中，尤其是后来在云安、夔府一带，对民歌是多么注意。从民歌中吸取营养来丰富自己的创作。

较之后来中唐时期的刘禹锡、白居易的学习竹枝词，写竹枝词，是早得多了。刘禹锡、白居易的学习竹枝词，有时只模彷其音调、字面，在变化方面，在继承与革新方面，是不及杜甫的。杜甫是刘、白学习民歌的示范者；他在学习民歌的基础上，成就了自己创作的特色。这正是杜甫之所以能超越同时代诗人的因素之一。所以李东阳在他的《麓堂诗话》里说：

杜子美《漫兴》诸绝句，有古竹枝意，跌岩奇古，超出诗人蹊径。

这是道出杜绝的妙处和出处的。而吴可在他的《藏海诗话》里，更举出杜绝之与竹枝词相似的诗篇，来作为例证评述，并点出杜绝的长处。他说：

老杜诗云：“一夜水高二尺强，数日不可更禁当。南市津头有船卖，无钱即买系篱傍”。与竹枝相似，盖即以俗为雅。

从这里，我们不但可以看出杜甫在篇章结构上学习民歌，而用语遣辞，多用口语俗话，诗风又幽默、乐观、风趣，也是受竹枝词影响的。杜甫绝句诗的特色，真是渊源有自，而又影响长远。